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              如果不去拍電影,王家衛、北野武他們應該會是平面設計大師吧

              來源:中國設計在線    時間:2020-11-11    站內收藏

              2019年年底沒來得及上映的國產電影幾乎都趕著國慶檔團了圓,這個十月你大概已經去電影院看過不少電影了吧,今天這篇文章我們想和你聊一聊電影里暗藏玄機,卻又常常被忽視的地方——片頭的平面設計。雖然導演不直接制作海報等物料,但從他們的視覺指導里也可見端倪,借王家衛、北野武、李安、是枝裕和、希區柯克幾位大導的經典影片,一起來探索看看。

              電影大片的平設都用在了哪?

              幾幀道出影片精髓的片頭設計

              九月末,由北野武導演的經典之作《菊次郎的夏天》時隔21年終于來到了中國與大家一起告別夏天。當電影出現那個像用蠟筆寫出來的藍白字體片頭,你馬上就能猜到這個故事有關孩童、夏天和快樂。

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              片頭就是有這種神奇的作用,帶你進入影片的空氣和氛圍。大家平時看電影可能會忽視,其實電影本身就需要平面設計的支持,而片頭就是用平面設計手法處理的多媒體設計。

              今天就來給大家講一講,片頭的平設是如何分秒之間向觀眾傳達影片的中心語言的吧。

              王家衛

              提到影片審美,片頭平面設計,就不得不提王家衛,一位為了追求極致的美“逼瘋”一眾共事同事的導演。畢業于香港理工大學 平面設計系的王家衛對電影美術有著超乎常人的講究,就連在片頭的設計上都充滿了他強烈的個人特色。

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              王家衛的電影片頭透露著優秀的漢字平面設計編排和審美,畫面精致整齊,字體視覺沖擊力強烈。

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              恰當的文字排列和巨大的繁體漢字總能一下抓住觀眾的眼球,形成豐富飽滿的視覺畫面。他亦執著于他的港式情懷,字體使用上總是充滿濃厚的港味。

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              通過片頭的設計,王家衛總能巧妙地將影片的情緒傳達給觀眾。他根據電影氣質構想的畫面和字體天生帶著故事和文藝氣息,只看字便讓人有了畫面感。 不得不說真的很“王家衛”。

              北野武

              看到過北野武電影的人都知道,北野武這個人就算不說話,站在那里就已在神態間流露出一股深不可測,身上亦有一種藏不住的叛逆和狂野勁。 這種氣質既是電影里他的形象,也像是他不羈一生的寫照。

              除了《菊次郎的夏天》,北野武大部分的電影大都與黑幫、殘殺等暴力元素有密切關系,充滿了暴力美學。 而高潮爆發前的不動聲色是他電影中的一大特色,你無法在這之前猜到故事的走向。

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              北野武將這種氛圍和特色都反映在了他電影的片頭中。在他執導的電影中,經?梢钥吹狡^以一個普通日常的背景配上狂野隨心的手寫字體。你能在字體里感受到“蠱惑不良”的氣息,卻又無法在那百無聊賴的背景畫面猜到故事的發展。

              李安

              李安應該是大家最熟悉并且在國際上獲得電影獎項最多的華人導演之一。他的電影題材廣泛多樣,但電影強烈的戲劇感和人物心理的矛盾一直貫穿始終。

              李安式的片頭常常帶有比較強烈的劇情提示意味,簡潔卻不簡單。比如比利在戰場車中的視覺,《臥虎藏龍》中片頭文字的底部設計的綠色密林。 這些設計雖然簡單,卻強烈暗示了電影標題和影片中經典的環境場景。

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              《飲食男女》的片頭用現代字體和中國傳統書法字體放在一起,造成強烈的違和感,也暗喻了電影情節中核心的中西文化沖突。還有《少年派的奇幻漂流》等等,都是以字體暗示影片故事風格的類型。

              是枝裕和

              說到是枝裕和,你們的腦中一定能馬上想起溫柔的湘南大海,夏日里感人的人間親情。主打親情牌的是枝裕和的電影,感情溫婉細膩,只道盡人間小確幸,充滿人文氣息。

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              也如同他的電影的拍攝風格和內容一樣, 是枝裕和的影片片頭設計有著十分標準的日式審美。影片的片頭使用日本街道上常能看到的相似字體,親近平和,也是大家最熟悉的日式小清新。

              他偏愛使用手寫字體,表現電影中生活瑣碎的氛圍感,契合影片的字體變體又讓片頭不失他自己的特色。

              阿爾弗雷德·希區柯克

              如果你很喜歡看懸疑驚悚片,那么你絕對知道希區柯克這位深刻影響當今懸疑片的歷史級大導演。這也讓希區柯克的影片片頭自動帶上了這種讓人心理產生焦慮、壓抑和恐懼的風格。

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              他的電影片頭雖然形式多變,但十分擅長利用色彩、幾何和一些細節放大的畫面讓人產生視覺的壓迫感。

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              比如他著名的《迷魂記》中,片頭通過放大一個女人的臉部細節、高飽和紅色的穿插運用和帶有一些科幻風格的字體營造出一種十分詭異焦慮的氛圍。

              《驚魂記》則主要運用有力的幾何線條和黑白灰的畫面來表現兇手扭曲變態的精神情況,使人感受到害怕和壓抑。

              并且其片頭精確細致的排版設計和對幾何線條的運用在今天看來依然十分創新。

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              其實在很多時候,電影的片頭設計就像一個電影的彩蛋,仔細看它,能讓你在一開始就參透不少電影的內容。下次翻看電影的時候,不要總是跳過片頭,認真看看片頭中的設計和故事吧!

              本文來源:中國設計在線

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              作者:cdo
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